总觉得自己学了个假小调？解析吉他自然小调详细！

那你的学习方法到底对不对呢？这篇文章，我将从音阶、和声、与应用这几方面详细分析自然小调。

我们先以A自然小调所包含的音符认识自然小调 (Natural Minor)。

A自然小调含有：A  B   C   D   E   F   G   A

1. 关系大小调

这是很多同学们在初学小调时首先采用的方法。A自然小调与C自然大调所包含的音相同，不同的是C大调以C作为主音，而A小调以A作为主音。

A小调或C大调均不含有升降号，它们的调号均为：

通过这个例子，我们可以了解关系大小调的概念：

调号相同的大调和小调，互为关系大调或关系小调。在关系大小调中，关系小调以低于关系大调主音小三度的音作为主音。

2．伊奥利亚调式

伊奥利亚调式（Aeolian Mode）是教会调式的一种，它是以自然大调的六级音作为主音的调式。

也就是，在C大调（C D E F G A B）内，伊奥利亚调式（Aeolian Mode）以六级A作为主音，含有的音不变：A B C D E F G

细心的朋友已经可以看到，这样伊奥利亚调式（Aeolian Mode）与自然小调不仅含有的音相同，音的组成顺序也相同。

所以，在使用上，伊奥利亚调式（Aeolian Mode）等同于自然小调：以自然大调六级音作为主音的调式。

3. 同主音大小调

现在有的同学会有疑惑，如果小调可以用它的关系大调来进行理解，是不是我们仅需要那样理解就好？我们碰到所有的小调，就通过它的大调来推导，若大调是1 2 3 4 5 6 7， 我们小调就以 6 7 1 2 3 4 5 来记忆？

答案是否定的，原因如下：

1）如果我们以6 7 1 2 3 4 5来记忆，我们在潜意识里仍然是以大调的1作为主音

2）我们在进行即兴时，我们需要先推导大调音阶，再反映出小调音阶，不便于快速反应

3）现代音乐常常出现同主音大小调之间的转换或混合使用，如果仅仅将小调作为关系大调的延伸，不利于真正理解小调。

比如，一个很简单的例子，就是如果出现A大调（A  B  C#  D  E   F#  G#）到A小调（A B C D E F G）的转调，是不是我们要先思考转调至C，再移动至A小调呢？

这里，A大调与A小调互为同主音大小调，也叫同名大小调，因为均是以A作为主音。

4. 自然小调的构成

自然小调的构成为：

1   2   b3   4    5    b6     b7

在自然大调中，存在I   II  III   IV    V   VI   VII级，分别对应首调唱法里的Do Re Mi Fa Sol La Ti这七个音。

在自然小调里，以A自然小调为例，它包含

我们可以看到，自然小调，是在自然大调的基础上，将III级，VI级，VII级音降低了半音；且这三个音的唱名为 Me, Le, Te， 而不是大调的Mi, La, Ti

所以，若我们可以在吉他上流畅演奏一个大调的音阶，将它的III级，VI级，VII级音降低半个品格，即可得到它同名小调的音阶；同理，若我们可以演奏一个小调的音阶，将它的III级，VI级，VII级升高半个品格，也可以得到它同名大调的音阶。

首先，小调与大调最明显的区别在于b3。因此，若想让你的小调编配明显区别于大调，你需要强调b3音。

同时，b6也是自然小调区分于自然大调和多利亚调式的特征音。因此，在演奏中也需要加入b6。

Michael Jackson的《Billie Jean》使用了F#小调。

主歌和副歌使用了I- 到 IV-的和声进行，中间桥段部分出现了I-到bVI的和声进行，均是小调非常经典的和声使用。