口琴新式单音以及复音要怎么吹

复音口琴中的新式单音吹奏法和复音伴奏技法。 新式单音奏法：先口唇含口琴包含七格孔，用舌头盖住左边六格孔，只留右边一个开放的格孔（即含7盖6）来吹出需要的音符。吹奏时，舌头是轻轻盖在左边六孔上跟随一起在滑动，保持着不断地寻找着下一个音符的吹奏。 对于嘴口小的吹奏者来说（尤其是女性个体小嘴口也小），可采用含琴格五孔，舌头盖住左边四孔（即含5盖4 ）的新式单音奏法，来吹出需要的音符。其吹法与 含7盖6 法相同。 复音，即复音伴奏（舌音伴奏）。是一种一面用口琴吹曲调，同时用舌头打出伴奏节拍的口琴吹奏技法。可在单音奏法，新式单音吹奏法等吹奏法中奏出。吹复音伴奏的方法与技巧 ： 在新式单音吹法中（含7盖6，含五盖），吹奏到需要打出复音的节点时，全舌头迅速向口内一后缩（放开孔），又立即复原位（舌盖回原处），就会发出一个“锵”的声音来，这个声音就是 复音。这个过程可以描述为“弹舌”，就是舌头迅速地从琴格上弹起，又立即回落原处。需要打出复音的速度足够的快，就不会影响到主音的吹奏。 复音（舌音）一般都是按照曲调的节奏节拍来奏出的。比如，3/4拍乐曲时，每小节就是有，锵-锵-锵，锵-锵-锵……的伴随着这种节奏的“锵”音。“锵”音 可参照口琴曲谱上标出的复音节奏与节点来吹出“锵”音的位置点。 也可根据自己对乐曲的节拍节奏的理解，打出所需的复音伴奏。

楼上所言差矣，旧式单音也是要练的，而且是基础，要好好练。因为旧式单音的联系可以提高吹奏者“找孔”的能力，也就是解决你说的“对不准”的问题，通过旧式单音的联系，能够让人找到孔与孔间距，每个音的位置等问题。如果直接用新式单音练的话，就要同时面临两个问题，一个是堵舌头的技巧，另一个是找位置，这样是不利于解决问题的，还是逐个击破的方法更科学些。 另外，新旧单音吹出来的效果是不同的，在演奏中可以满足不同需要，并不存在谁取代谁的问题，其实本来很多爱好者们就不太赞同用“新”“旧”来命名这两种技巧，因为而这并非革命的关系。 还有，旧式单音是提琴奏法、军鼓奏法和压音技巧的基础，失去了旧式单音，就是去了好多种基于此的技巧。压音虽然是十孔琴的优势，但复音琴也可以做，只是稍微难些。它可以部分的补偿口琴在半音上的不足。 关于新式单音舌头的问题，关键就是要“软硬适中”，太硬则影响滑动，太软则随滑动而乱动。可以容忍舌尖在里面稍微偏向左边，用舌头右侧来顶口琴的孔，当然不能偏得太多。这个度只能靠练习得到。我练新单音时，左右嘴角被座板磨出两道红线，舌头被琴格磨出类似掉皮的感觉——当然，那是因为我的琴不太好，好些的琴不至于这般折磨人。